Военно-оркестровая служба армии России

Оркестр на службе армии России.

«Музыка в бою нужна и полезна, и надобно, чтобы она была самая громкая. Она веселит сердце воина, равняет шаг, с ней мы танцуем и на самом сражении <…> Музыка удваивает, утраивает армию. С крестом в руке священника, с распущенными знаменами и с громогласной музыкой взял я Измаил!» — одно из самых известных высказываний русского полководца генералиссимуса Александра Суворова говорит о том, что военные всегда придавали музыке величайшее значение.

В своей книге «Наука побеждать» Александр Суворов даже подробно описывает, как, что, в каких случаях исполнять военным оркестрам и как при этом выстраиваться и маршировать.

14 января 1921 года, приказом Реввоенсовета было учреждено Бюро военных оркестров Красной армии и флота и введены в действие его Положение и штат. Главной задачей объявлялась организация музыкального обеспечения всех сфер боевой и повседневной деятельности войск. Именно этот документ положил начало централизованному развитию оркестровой службы.

Однако музыканты в войсках появились гораздо раньше 1921 года. Одно из ранних упоминаний о военных музыкантах можно найти в «Повести временных лет» при описании событий, связанных с осадой Киева печенегами в 968 году; встречаются упоминания об использовании музыкальных инструментов для подачи команд войскам. Изначально труба или барабан имели вполне утилитарное значение — дать сигнал войскам.

С течением времени военная музыка не только не потеряла свои основные функции, но и значительно их расширила.

Военная музыка звучала и в царской России, и в советской. Военные музыканты играли и в бою, и на балах.

В книге «Военно-оркестровая служба Вооруженных сил Российской Федерации. 100 лет«, которая вышла в 2021 году в честь юбилея под общей редакцией Маякина, можно найти данные о военных музыкантах в императорской семье. Все представители династии Романовых получали музыкальное образование, при этом все российские императоры, правившие в XIX–XX веках, обучались игре на духовых музыкальных инструментах.

Император Александр II был увлечен игрой дворцового духового оркестра, состоящего преимущественно из офицеров, и не стеснялся играть в нем на тромбоне в качестве обыкновенного музыканта.

При Екатерине Великой были очень распространены балы, соответственно, создавались целые бальные оркестры, а командиры полков соревновались между собой, у кого оркестры больше и у кого какие редкие инструменты есть. (Тимофей Маякин, заслуженный артист России, генерал-майор)

Военные оркестры России имеют обширнейший, но довольно консервативный репертуар, который складывался столетиями. В основном это военные марши и классические произведения.

Один из самых старых маршей в репертуаре Центрального военного оркестра — марш Преображенского полка, который был написан более 200 лет назад, а его автор неизвестен.

Гимн Дмитрия Бортнянского «Коль славен наш Господь в Сионе» 1794 года по сей день, согласно уставу, исполняется на траурных мероприятиях с отданием воинских почестей.

По некоторым данным, в царской России Гимн Бортнянского «Коль славен наш Господь в Сионе» 1794 года использовали как неофициальный гимн Российской империи до появления «Боже, царя храни!» Алексея Львова. Кстати, это произведение также до сих пор звучит в исполнении военных оркестров. Фраза из него ежегодно звучит на Красной площади во время проведения фестиваля «Спасская башня» — традиционно большой сводный оркестр фестиваля покидает площадь под увертюру Чайковского «1812», где звучит реплика из произведения.

О возрасте некоторых музыкальных произведений многие слушатели даже не догадываются.

Для любого советского человека марш «Прощание славянки» Василия Агапкина неразрывно связан с Великой Отечественной войной, он и сейчас исполняется всеми военными оркестрами в дни памяти войны и на парадах Победы.

Однако марш «Прощание славянки» был написан в 1912 году Василием Агапкиным под впечатлением от военных действий на Балканах.

До сих пор считаем потери

Самые большие потери военные музыканты понесли в годы Великой Отечественной войны. Но они до сих пор до конца неизвестны. По словам Маякина, служба сейчас восстанавливает историю военных оркестров во время войны.

В июне 1941 года в армии было около 1,5 тыс. военных оркестров. По западному театру военных действий — около 600 коллективов общей численностью порядка 6 800 человек.

«По 1941 году я могу сказать, что из 600 оркестров 75% полегло. То есть только около 1 600 человек музыкантов и порядка 150 капельмейстеров (руководитель оркестра) остались в живых к октябрю 1941 года. В 1942 г. — ориентировочно столько же, но уже наметилась тенденция к снижению», — приводит данные военный дирижер, преподаватель Военного института военных дирижеров Михаил Черток.

Сейчас Михаил Черток является главным летописцем истории Военно-оркестровой службы. Уже четыре года Михаил Черток собирает разрозненные данные в Центральном архиве Минобороны и считает потери войны.

«На эту работу уйдет, я так думаю, примерно десять лет», — прогнозирует историк.

По Великой Отечественной войне вопрос стоит очень остро, и работа огромная. Раньше никто этим не занимался, и сейчас я по поручению Тимофея Константиновича Маякина  собираю эти сведения. Это очень тяжело подсчитать. Оркестры переформировывались, фронты переформировывались, кто-то попадал в плен, кто-то был ранен и возвращался, кто-то вернуться уже не мог и оставался в тылу. — пишет Михаил Черток, преподаватель Военного института военных дирижеров.

Тыловые оркестры в военный период пополнялись только за счет раненых музыкантов. Когда они излечивались, то шли на комплектование другого оркестра и отправлялись на фронт. Также фронтовые оркестры пополняли призывники и освобожденные из концлагерей военнопленные.

Центральный военный оркестр также оказался в самом пекле в первые дни войны. Музыканты ехали из одной воинской части в другую в сторону Бреста.

Нынешний начальник оркестра Дурыгин вспоминает свою беседу с ветераном оркестра Виктором Петровым, заставшим эти события.

«Он рассказывал, что Чернецкий построил весь оркестр и озвучил боевой приказ: разделиться на группы по пять человек и довезти в сохранности до Москвы музыкальные инструменты», — вспоминает музыкант.

Больше половины оркестра попало в окружение, артисты погибли или пропали без вести. Оставшиеся в живых добирались до Москвы в течение месяца.

«Петров вспоминал, что у них тогда старшина оркестра был очень жесткий, властный, строгий, здоровый мужик, с чёрными как смоль волосами, мог и подзатыльник дать. Так вот он практически жил на вокзале, ночевал там и встречал каждый поезд. И вот наш ветеран рассказывал, что, когда они вышли из поезда, их встречал седой старшина, плакал и всех обнимал», —рассказывает Дурыгин

После этого оркестр был переформирован в Куйбышеве, и музыканты отправились на фронт.

Бригады оркестра дали свыше 500 концертов на фронтах, около 300 концертов было дано в полном составе на различных концертных площадках. Всего за время войны состоялось около 1 500 выступлений коллектива.

Военные музыканты регулярно выезжали на передовую для вручения гвардейских знамен и государственных наград, проведения концертов. При этом они вооружались не только инструментами, а шли в бой плечом к плечу с солдатами и даже использовали музыку как тактический приём. Известны даже случаи использования военных оркестров в бою для дезорганизации противника ложными или отвлекающими действиями. Например, оркестр 409-Кировоградской ордена Богдана Хмельницкого стрелковой дивизии в боях у города Сарваш (Венгрия) своей игрой на переднем крае левого фланга дивизии отвлекал внимание противника, в то время как правый фланг прорывал вражескую оборону.

Последние 100 лет за музыку в строю, бою и в минуты отдыха отвечает Военно-оркестровая служба ВС РФ, которая находится сейчас в подчинении начальника Генерального штаба ВС РФ — первого заместителя министра обороны России. Руководит Военно-оркестровая служба ВС РФ заслуженный артист России генерал-майор Тимофей Маякин.

Сегодня Военно-оркестровая служба — это свыше 220 оркестров во всех военных округах и на Северном флоте. Все они имеют определенную штатную численность: самые маленькие — 21 человек, большие оркестры — 63 музыканта, за исключением образцовых оркестров. Самый главный из них — Центральный военный оркестр Минобороны России под управлением заслуженного артиста РФ Сергея Дурыгина. В него входят 228 музыкантов двух оркестров — духового и симфонического.

Сами музыканты считают, что своим становлением служба обязана одному из основоположников советской военной музыки, крупнейшему специалисту военно-оркестрового дела, дирижеру и композитору Семену Чернецкому.

«Он написал более 140 маршей, которые очень почитаются и у нас, и за рубежом, их исполняют до сих пор, в том числе на парадах Победы. Именно Чернецкий стоял у истоков жанра марша в том виде, в каком он сейчас звучит», — рассказывает начальник Военно-оркестровой службы Маякин.

По его словам, благодаря композитору Семену Чернецкому были разработаны нормы обеспечения музыкальными инструментами для типовых составов оркестров, усовершенствован порядок привлечения военных оркестров к гарнизонной службе и к обеспечению культурно-массовых мероприятий.

При Чернецком в России стали уделять внимание качеству подготовки военных музыкантов, открывать школы музыкантских воспитанников, капельмейстерские классы, в Московской консерватории появился специальный военно-дирижерский факультет (сейчас он вошел в состав Военного университета). К середине ХХ века в стране существовала развитая сеть военно-музыкальных учебных заведений.

Сейчас в России их только два, одно из них довузовское — Военно-музыкальное училище имени генерал-лейтенанта Валерия Халилова. Высшее образование военные дирижеры получают в Военном институте (военных дирижеров) Военного университета.

Сегодня сложно себе представить воинский или государственный ритуал без музыкального сопровождения военного оркестра. И каждый россиянин, может, и не знает об этом, но хотя бы раз в жизни вставал под звуки труб Центрального военного оркестра. Потому что эталонную запись гимна России сделал именно этот военный коллектив.

По словам дирижера, Центральный военный оркестр записывал Государственный гимн два раза. Первый — в советское время, а второй — уже после его возвращения в современную историю. Гимн России вернул президент РФ Владимир Путин по просьбе общественности в начале тысячелетия.

«Абсолютно правильно было сделано с музыкальной точки зрения, что этот гимн вернули. Музыка потрясающая, роскошная, — считает Дурыгин. — Музыканты из других стран нам признаются, что, когда звучит Государственный гимн России, он настолько потрясает, что действительно хочется встать».

Именно духовая версия гимна России чаще всего звучит на официальных мероприятиях за рубежом, в частности, на церемониях награждения российских спортсменов на международных соревнованиях, в том числе на Олимпиаде.

«Если слышите Государственный гимн в исполнении духового оркестра — это наш оркестр», — признаётся Дурыгин.

Хамовнические казармы

Сегодня Военно-оркестровая служба и Центральный военный оркестр располагаются в старинном здании Хамовнических казарм, построенных до Отечественной войны 1812 года. До Октябрьской революции 1917 года в них было два гренадерских и один гусарский полки.

В этом здании на Комсомольском проспекте редко бывает тихо: до 15:00 репетирует духовой оркестр, а после — симфонический. На стенах — фотографии руководителей Военно-оркестровой службы, начальников оркестров и капельмейстеров. В кабинете руководителя оркестра всего два портрета — Семён Чернецкий и Василий Агапкин. В углу — инкрустированный позолотой рояль. Инструмент заметил в одной из воинских частей предыдущий руководитель Военно-оркестровой службы генерал-лейтенант Валерий Халилов.

«Он остался с дореволюционных времён, ходил по рукам и оказался в воинской части. Инструмент был в ужасном состоянии, весь чёрный, грязный, использовался, к великому сожалению, не по назначению. Мы даже не могли представить, какой он красивый, пока не очистили и не отреставрировали», — рассказывает Дурыгин.

По его словам, о том, что рояль — это музейная редкость, музыканты узнали от Святослава Бэлзы, который зашел в гости. Такие рояли XVIII века французской фирмы «Эрарт» можно увидеть только в московском Музее Глинки.

«Мы решили поставить его в кабинете руководителя оркестра. Это наша музейная ценность, мы его бережем, и звучит он великолепно», — поясняет начальник оркестра.

Российские музыканты провели единственный военно-музыкальный фестиваль в мире в 2021 году — «Спасская башня», но и не отказались от программы «Военные оркестры в парках», которая проводится вместе с мэрией Москвы. Москвичи и гости столицы смогли посетить четыре концерта в парках во время пандемии.

В отличие от большинства военнослужащих, кроме полевой, повседневной и парадной формы, артисты имеют еще и концертную. Форма шьётся на каждого музыканта по его размерам и требует особого ухода, потому и хранится в костюмерной.

«Концертную форму называют почему-то гренадерская, но это большая ошибка. Это стилизованная форма тамбурмажоров Преображенского полка«, — открывает секрет Черток.

Музыканты активно следят не только за концертной формой, но и за физической.

«Мы сдаем нормативы физической подготовки, как и все наши военнослужащие. Но у нас есть еще и гражданские служащие. Я им говорю: «Уважаемые друзья, как только у кого-то появляется животик или щёчки становятся видны, когда я смотрю на затылок, то, дорогие друзья, — это повод расстаться». И они все физически держат себя в руках. Но начинаю с себя, конечно», — смеется начальник оркестра.

Черток уверен, что задача военного музыканта не только на высоком профессиональном уровне исполнять музыку, но и быть красивым и подтянутым. Хотя хорошая физическая форма и здоровье нужны музыкантам не только для красоты.

Военный оркестр играет в любую погоду. Сейчас приказом министра обороны РФ определено, что играть можно до минус 15 градусов. По словам Дурыгина, раньше духовые оркестры играли и при минус 30 градусах. Для того чтобы инструменты не замерзали, заливают спирт.

«В инструменты, не в музыкантов, — шутит Дурыгин. — Но после минус 15 спирт, смешиваясь с влагой, тоже начинает замерзать, и звучание уже не такое хорошее».

Раньше у музыкантов на морозе и губы примерзали к инструментам, сейчас есть специальные пластиковые мундштуки.

«Конечно, музыканты, особенно на Урале и за Уралом, когда есть какие-то серьезные мероприятия, в любом случае выходят и играют. Когда говорят: «Братцы, надо». Братцы выходят и играют», — заключает Дурыгин.

По материалам ТАСС