Сергей Эйзенштейн превратил кино в искусство

Профессор ВГИКа Сергей Михайлович Эйзенштейн советский режиссёр театра и кино, художник, сценарист, теоретик искусства, педагогзаслуженный деятель искусств РСФСР (1935), доктор искусствоведения (1939), лауреат двух Сталинских премий первой степени (1941, 1946).
Автор фундаментальных работ по теории кинематографа, создатель фильма «Броненосец „Потёмкин“», который в 1958 году в результате опроса киноведов из 26 стран был признан «лучшим фильмом всех времён и народов».

Сергей Эйзенштейн родился 22 января 1898 года в Риге (Лифляндская губерния Российской империи, ныне Латвийская Республика) в семье Михаила Осиповича Эйзенштейна и Юлии Ивановны Конецкой, из купеческой семьи. Родители были состоятельными, но мало уделяли внимания ребёнку, несмотря на общую картину благополучия, своё детство Эйзенштейн описывал как время печали. Родители любили его, но, будучи заняты собой, не уделяли ему должного внимания. В 1906 году, во время Первой русской революции, семья уехала в Париж. Там Сергей впервые увидел кинофильм. 

Его отец был инженером и архитектором. Построенные им в стиле модерн доходные дома ныне являются одними из главных достопримечательностей латвийской столицы. В 1908 — 1915 г. Сергей Эйзенштейн учился в Рижском городское реальное училище, его отец хотел, чтобы сын тоже стал инженером и архитектором.  Сергей Эйзенштейн рисовал с раннего детства и оставил огромный архив рисунков, эскизов, набросков, раскадровок, которые до сих пор представляют собой богатейший материал для исследования. Однако при жизни Сергей Эйзенштейн не был оценён как художник.
Когда Сергею было 14 лет родители и вовсе развелись в 1912 году. После развода родителей Сергей остался с отцом, мать навещал его только дважды в год, хотя он старательно отправлял ей послания, подписываясь «Котик».

В 1915 — 1917 гг. Сергей учился в Петроградском институте гражданских инженеров (ныне Санкт-Петербургский государственный архитектурно-строительный университет). В начале 1917 г. Сергей Эйзенштейн вместе с отцом получил потомственное дворянство, одним из последних в Российской империи. Довольно скоро юноша потерял интерес к учебе в институте и увлекся искусством.

Революция дала мне в жизни самое для меня дорогое — это она сделала меня художником. Если бы не революция, я бы никогда не «расколотил» традиции — от отца к сыну в инженеры. Задатки, желания были, но только революционный вихрь дал мне основное — свободу самоопределения. — писал Эйзенштейн «Автобиографии» 1939 года

В 1917 г. Сергей был призван на военную службу и зачислен в школу прапорщиков инженерных войск. Звание получить не успел из-за расформирования учебного заведения. В революционных событиях осени 1917 г. участия не принимал, но в марте 1918 г. вступил в ряды Красной армии, служил инженером-строителем, работал художником-декоратором в театральных коллективах Красной Армии.

Когда с Первой Мировой войной было покончено, Сергей Эйзенштейн устроился художником-декоратором в труппу Первого рабочего театра Пролеткульта, осуществлял художественное оформление агитпоездов.

С 1920 г. Сергей Эйзенштейн работал в Москве заведующим декорационной частью Первого рабочего театра Пролеткульта.
В 1921-1922 гг. Сергей Эйзенштейн учился в Государственных высших режиссерских мастерских под руководством Всеволода Мейерхольда. Вместе с Сергеем Юткевичем оформлял постановки в Театре-студии Николая Фореггера и Центральном просветительском театре. Модные тогда революционные идеи разрушения старого искусства увлекли и Сергея, он старался «революционизировать» театр, как актер и режиссёр.

Свой путь в кино Эйзенштейн начал с перемонтажа фильма Фрица Ланга «Доктор Мабузе, игрок». Тогда это была стандартная процедура для кинокартин, проданных в прокат за рубеж. В СССР перемонтированная кинолента Ланга вышла под названием «Позолоченная гниль».

В 1923 г. в журнале «ЛЕФ» Сергей Эйзенштейн опубликовал свой творческий манифест — статью «Монтаж аттракционов». В ней Эйзенштейн противопоставил традиционной драматургии монтаж «ударных воздействий» (аттракционов) — приёмов эстрады, цирка, плаката и публицистики, изменивший мир кино. Руководствуясь методом аттракционов, он осуществил в театре Пролеткульта постановку спектакля «Мудрец» по комедии Александра Островского «На всякого мудреца довольно простоты», включил в него пятиминутный кинофельетон «Дневник Глумова«, в котором были задействованы участники спектакля, ставшие впоследствии известными деятелями советского кино и театра: Григорий Александров, Максим Штраух, Иван Пырьев и др.

В 1924 г. Сергей Эйзенштейн занялся кинематографом и  задумал цикл из восьми фильмов «К диктатуре», вскоре выпустил свой первый полнометражный фильм — историко-революционную картину «Стачка».  Зрители увидели её на экранах в 1925 году. К съёмкам Эйзенштейн подошел как новатор, и многие его решения, в частности необычные ракурсы и кинометафоры, не поняли. Картина получила неоднозначные отзывы. Власть же приняла ленту благосклонно и поручила снять фильм «1905 год». В сценарий должны были войти и забастовки, и русско-японская война, и многое другое.

В 1925 г. Сергей Эйзенштейн снял драматический фильм «Броненосец «Потёмкин», при работе над которым использовал ряд новаторских художественных приёмов. Среди них были «оживление» предметов путём монтажа коротких фрагментов (например, «пробуждение» мраморного льва от выстрела с броненосца), раскраска вручную 108 черно-белых кадров с красным флагом и др. Цель режиссера заключалась в усилении эмоционального воздействия на зрителя. Особую известность получили сцена расстрела мирных демонстрантов на Потемкинской лестнице в Одессе и кадры с коляской с ребёнком, катящейся вниз по лестничным ступеням.

Фильм «Броненосец «Потёмкин» вышел на экраны 24 декабря 1925 года и имел ошеломительный успех как в СССР, так и за рубежом. Картина оказала сильное влияние на кинематограф, а позже и вовсе была названа «лучшим фильмом всех времён и народов», фильм стал одним из наиболее значительных произведений отечественного и мирового кинематографа.

В 1927 г. Сергей Эйзенштейн совместно с Григорием Александровым снял фильм «Октябрь», приуроченный к десятилетию революции. В нём впервые в игровом кинематографе был показан образ создателя советского государства Владимира Ленина. Эту роль исполнил рабочий Василий Никандров.

С 1928 г. Сергей Эйзенштейн преподавал в Москве в Государственном техникуме кинематографии (впоследствии Государственный институт кинематографии, ныне Всероссийский государственный университет кинематографии им. С. А. Герасимова).

В 1929 г. выпустил фильм «Старое и новое», посвященный теме коллективизации в деревне. В том же году вместе с режиссером Григорием Александровым и оператором Эдуардом Тиссэ был направлен в длительную заграничную командировку для изучения техники звукового кино. Посетил Западную Европу и Северную Америку. В 1929 г. в Швейцарии выступил консультантом документального фильма об абортах под названием «Горе и радость женщины», снятого Эдуардом Тиссэ.

В 1930 году Эйзенштейн заключил контракт с американской кинокомпанией Paramount Pictures на экранизацию романа Теодора Драйзера «Американская трагедия». Проект так и не был реализован — Paramount отказалась от предложенного сценария. В 1930 г. вместе с Григорием Александровым работал во Франции над короткометражным фильмом «Сентиментальный романс».

В 1930-1932 гг. снимал в Мексике при поддержке американского писателя-социалиста Эптона Синклера киноэпопею «Да здравствует Мексика!». Из-за недостаточного финансирования и необходимости вернуться в СССР не смог завершить её (картина была закончена только в 1979 г. Григорием Александровым).
После возвращения в Москву Сергей Эйзенштейн возобновил теоретическую и педагогическую работу в Государственном институте кинематографии. В 1937 г. получил ученое звание профессора.

В 1934 году Сергей Михайлович женился на Перл Моисеевне Фогельман (литературный псевдоним — Пера Аташева; 1900 — 1965), она была журналисткой и кинокритиком, хранительницей архива С. М. Эйзенштейна и один из составителей посмертного собрания его сочинений в шести томах (1964—1971).

В 1935-1937 гг. Сергей Эйзенштейн работал над фильмом «Бежин луг» о коллективизации в советской деревне. Сценарий фильма был написан драматургом, бывшим чекистом Александром Георгиевичем Ржешевским. За основу сюжета была взята история Павлика Морозова. Первый вариант фильма разнесли в пух и прах. Эйзенштейн переписал сценарий, заменил нескольких актёров и вместо сцены разгрома церкви ввёл борьбу с пожаром. Несмотря на все старания, в 1937 году работа была прекращена, приказом Главного управления кинематографии «по причине формализма и усложненности языка картины». Отснятый материал забракован, от фильма «Бежин луг» остались обрезки пленки, черновики, фотографии и планы, из которых позже был составлен фотофильм.

В 1938 г. на экраны вышел фильм Сергея Эйзенштейна «Александр Невский», снятый на киностудии «Мосфильм«.  Кинолента имела ярко выраженную патриотическую направленность. Это был первый звуковой фильм режиссера, музыку к нему написал композитор Сергей Прокофьев. «Александр Невский» получил высокую оценку со стороны главы Советского государства Иосифа Сталина и пользовался широким успехом в прокате.

В 1939 г. Сергею Эйзенштейну за создание сценария этого фильма была присвоена ученая степень доктора искусствоведения без защиты диссертации.

В 1940 году был назначен художественным руководителем киностудии «Мосфильм«. Работал над теоретическими работами «Вертикальный монтаж», «Основная проблема» и «Воплощение мифа».
В 1940 г. Сергей Эйзенштейн поставил оперу Рихарда Вагнера «Валькирия»в Государственном академическом Большом театре.

В годы Великой Отечественной войны Сергей Эйзенштейн принимал участие в деятельности Еврейского антифашистского комитета, образованного в начале 1942 г. при Совинформбюро из представителей советской еврейской интеллигенции.

В 1942-1944 гг. режиссер Эйзенштейн снимал по собственному сценарию историко-биографическую драму «Иван Грозный», в которой намеревался представить эпоху становления единого русского государства. Работа над ней преимущественно велась в Алма-Ате (Казахская ССР, ныне Республика Казахстан), куда после начала Великой Отечественной войны была эвакуирована киностудия «Мосфильм«. Премьера первой серии «Иван Грозный» состоялась в январе 1945 г. За первую серию режиссёр получил Сталинскую премию первой степени. Вторая серия подверглась критике со стороны советского руководства за «невежество в изображении исторических фактов» и в черновом варианте вышла на экраны лишь в 1958 г. Съёмки третьей серии были прекращены.

В 1947 г.  Сергей Эйзенштейн был назначен руководителем сектора кино Института истории искусств Академии наук СССР (ныне Государственный институт искусствознания).

Сергей Эйзенштейн скончался в Москве на 51 году жизни от сердечного приступа в ночь с 10 на 11 февраля 1948 года во время работы над статьей «Цветовое кино».

Памяти Сергея Эйзенштейна

В сентябре 1965 года в двухкомнатной квартире на Смоленской улице, дом 10, выделенной Моссоветом вдове режиссёра Пере Аташевой, был открыт Научно-мемориальный кабинет С. М. Эйзенштейна. С декабря 2018 года мемориальный кабинет С. М. Эйзенштейна находится на ВДНХ в бывшем павильоне «Мелиорация и водное хозяйство».
В 1968 году 4-й Сельскохозяйственный проезд в Москве был переименован в улицу Эйзенштейна.
26 апреля 2016 года 2-й Колхозный переулок в Одессе был переименован в переулок Эйзенштейна.
В Риге улица носит имя Сергея Эйзенштейна.

В 2018 году производное прилагательное от фамилии режиссёра Eisensteinian было включено в Оксфордский словарь английского языка.
В Российском государственном архиве литературы и искусства хранится уникальный фонд Сергея Эйзенштейна. Он состоит из 6081 единицы хранения и охватывает период с 1870 по 1968 год. Часть материалов была передана РГАЛИ в 2017 году Наумом Клейманом.