Карикатуры Кукрыниксов — оружие победы

Всё, что связано с Великой Отечественной войной и борьбой с фашизмом, для нашей страны всегда останется актуальным. Слишком дорогой ценой досталась нам Победа.

Более тысячи плакатов, призывающих дать решительный бой фашизму в годы Великой Отечественной войны и карикатур, шаржей, высмеивающих врагов, создал творческий союз советских художников-графиков и живописцев, в который входили Михаил Куприянов (1903—1991), Порфирий Крылов (1902—1990) и Николай Соколов (1903—2000).

Карикатура в России начала активно развиваться после революции 1905 года. С принятием манифеста о политических свободах пресса получила возможность печатать более злые критические статьи и комментарии о текущих событиях. Тексты в таких сатирических журналах тех лет, как «Жупел», «Нагаечка» и «Сатирикон», часто сопровождались карикатурами на злобу дня.

Советская же карикатура началась с военной пропаганды. Самым известным карикатурно-пропагандистским проектом ранних лет советской власти стали «Окна РОСТА» (РОСТА – Российское телеграфное агентство, предшественник ТАСС). Эти «окна» представляли собой плакаты, рассказывающие о достижениях большевиков и победах Красной армии.

Псевдоним творческой группы художников «КуКрыНикСы» составлен из первых слогов фамилий Куприянова и Крылова, а также первых трёх букв имени и первой буквы фамилии Николая Соколова. Наибольшую известность им принесли многочисленные мастерски исполненные карикатуры и шаржи, а также книжные иллюстрации, созданные в характерном карикатурном стиле.

Совместное творчество Кукрыниксов началось ещё в студенческие годы в Высших художественно-технических мастерских.
В 1922 году Куприянов и Крылов познакомились и стали работать вдвоём в стенгазете ВХУТЕМАСа как Кукры и Крыкуп. В 1924 году к ним присоединился Николай Соколов, и в стенгазете они работали уже втроём как Кукрыниксы.

Сразу же после нападения гитлеровской Германии на СССР, 24 июня 1941 года на улицах Москвы появился первый военный плакат КуКрыНикСов — «Беспощадно разгромим и уничтожим врага!». Солдат Красной армии в красной каске со звездой беспощадно бьёт красным штыком крысоподобного чёрного беса Гитлера, который прорвался через большой бумажный пакт о ненападении между СССР и Третьим рейхом и тянет когтистую лапу к солдату.

Впоследствии на карикатурах КуКрыНикСов появлялись солдаты стран – союзниц по антигитлеровской коалиции, гигантские кулаки, штыки, клещи, обезьяноподобные солдаты вермахта, жалкий Гитлер, обмотанный бабьим платком, словно армия Паулюса под Сталинградом, окруженная советскими войсками.

Сатирические плакаты «Окна ТАСС», листовки и рисунки «Кукрыниксов» сопровождали нашу армию от Москвы до Берлина, поднимали боевой дух советских солдат.

Художники вступили в своего рода сражение с фашистскими оккупантами, сатирически высмеивая их в плакатах и острым словом в надписях, каждый день они рисовали плакаты для «Окон ТАСС», листовки для фронта.

После бесконечных сводок Советского Информационного бюро о ходе боевых действий в первые дни войны, о зверствах фашистов, о жертвах нацистов в газете «Правда» было довольно трудно заставить читателей газеты улыбнуться.

Кукрыниксы — настоящие солдаты войны, их оружием было изобразительное искусство, меткая сатира, которая очень больно била. Осмеянный враг уже не так страшен: он презираем.

Карикатура военных лет была одним из самых мощных орудий в арсенале советского искусства. Ясный лозунг, облаченный в страстный художественный образ, вызывающий такие сильные чувства, как ненависть и любовь, гордость и презрение, помогали людям преодолеть лишения и голод, физические и душевные муки, идти к победе.

Художники хорошо знали врага, его привычки и повадки, они изучали мимику, пластику движения фашистских лидеров с помощью видеохроники и фотоснимков. Применяя гротескные формы изображения, художники смогли высмеять Зло, которое становилось на их карикатурах нелепым, иногда издевательски смешным, но ненависть к врагу была на переднем плане каждой карикатуры.

«Кукрыниксы» часто обращались к известному и распространенному в карикатуре приёму изображать врага не человеком, а уродливым пауком, злобным и трусливым волком или туповатой мохнатой гориллой, тем самым подчеркивая уродство фашистов, потерявших человеческий облик.

«Кукрыниксы» раскрывали звериное нутро фашистов и всей гитлеровской армии, низводя их до настоящего зоопарка.

Фашисты прекрасно знали художников «Кукрыниксов», боялись и ненавидели их едкие карикатуры, в которых художники откровенно издевались над нацистами, Гитлером и фашистскими генералами.

Говорят, Гитлер рассчитывал повесить художников, если ему удастся оккупировать Москву. Ненавистные для Гитлера «Кукрыниксы» и диктор московского радио Юрия Левитан были первыми в списке тех, кого он собирался казнить.

Особое место на выставке карикатур «Кукрыниксов» занимают оригиналы легендарных «Окон ТАСС», где сатирическое изображение едко и хлестко поддержано метким словом, рифмой или частушкой, сочинял их Самуил Маршак. Большинство плакатов создано художниками Куприянов, Крылов, Соколов в соавторстве с Самуилом Маршаком.

К концу Великой Отечественной войны все трое Кукрыниксов имели воинские звания майоров. В 1945 г. художников-карикатуристов решили отправить на Нюрнбергский процесс, чтобы они запечатлели исторический суд над нацизмом. Художникам в срочном порядке присвоили звания советских полковников.

Во время Нюрнбергского процесса «Кукрыниксы» каждый день работали в зале суда над портретами гитлеровских фашистов. Рисунки посылались в Москву, чтобы наутро они вышли в очередном номере газеты «Правда».

После каждого заседания Нюрнбергского процесса советские художники Куприянов, Крылов и Соколов отправлялись в город и продолжали рисовать, создавать шаржи, уже совсем не едкие, а тонкие и даже светлые рисунки обычных немцев, которые, как и их соотечественники, возвращались к мирной жизни.

Весьма интересны и выразительны живописные и графические работы, сделанные Кукрыниксами во время командировки в Германию, на них можно увидеть послевоенные виды Нюрнберга, Дрездена, Берлина и портреты мирных жителей, привыкающих к послевоенному быту.

Кукрыниксы не только создавали карикатуры, но и писали картины – например, «Бегство фашистов из Новгорода». На полотне на фоне безмятежных белых стен Святой Софии Новгородской по снегу мечутся немецкие солдаты в шинелях и с факелами. В снегу безмолвно лежат поваленные статуи взорванного памятника «Тысячелетие России». Естественно, рисовали Кукрыниксы и Сталина, и других советских руководителей, например, Молотова. Но основным мотивом их творчества было создание образа врага – и внешнего, и внутреннего.

После Победы карикатуристы продолжали высмеивать врагов советской Родины, но теперь это уже были американцы и НАТО.

Например, предложивший план послевоенной помощи Европе американский генерал Маршалл был изображен в образе сухопарого торгаша, предлагающего европейцам надеть ярмо и снова взять в руки оружие – под видом помощи из-за океана.

В 1948 году три художника, известные всему миру под псевдонимом Кукрыниксы, закончили работу над картиной, которую потом назовут одной из самых пронзительных в советской живописи. Никаких баталий, никаких взрывов и дымящихся руин — только тесная комната под землёй, где решается судьба человека, ещё вчера считавшего себя властелином Европы.

На полотне «Конец» нет пафоса и победных маршей, зато есть то, что страшнее любого поражения полное одиночество среди тех, кто должен быть опорой.

Комната похожа на склеп. Низкий потолок последнего гитлеровского бункера давит военных преступников, которым уже некуда бежать, их ждёт расплата за преступления против человечества, тусклая лампа еле освещает карту, на которой уже не линии фронта, нет армии, нет ничего. В центре сидит растерянный и испуганный генерал, который потерял не только армию, но и самого себя, как и его адъютант, откинувший голову в хмельном забытьи. В дверях стоит Гитлер, не фюрер, не вождь, а просто смертельно испуганный жалкий человек, прикрывающий правой рукой шею, которую ждёт верёвка.

Художники не стали рисовать карикатуру на полотне «Конец». Кукрыниксам было важнее показать, как власть рассыпается в прах, охваченная страхом своего конца. Генералы больше не видят никакого выхода, как и их подчинённые, а сам хозяин бункера выглядит так, словно его собственная тень стала тяжелее, чем он сам. Вся обстановка бункера с перевёрнутыми стульями, съехавшей со стола скатертью и перекошенными картинами на стене, говорит о тяжёлой бомбардировке, потрясшей всех собравшихся. Тусклый свет в бункере подчёркивает обречённость фашистов, спрятавшихся в этой бетонной норе, которая вот-вот рухнет. Это портрет гитлеровской системы, которая держалась на пустых пропагандистских лозунгах Гебельса и закончилась в сыром подвале, под грудой собственных преступлений.

Картина «Конец» стала не просто историческим документом. Она напоминает, что ни одно преступление не останется безнаказанным, за все злодеяния гитлеровцы будут осуждены Нюрнбергским трибуналом, наказаны по закону и казнены по приговору суда.